Batería: Técnicas de Microfonía

Tipos de Micrófonos (Para Recordar)

Dinámico

  • Funciona por bobina móvil.
  • Aguanta mucho SPL (Nivel de Presión Sonora).
  • Menos sensible a agudos.
  • Ideal para: bombo, caja, toms.

Condensador

  • Muy sensible y preciso.
  • Capta transitorios rápidos.
  • Ideal para: overheads, sala.

Ribbon (Cinta)

  • Cinta metálica, patrón figura 8.
  • Sonido suave y cálido.
  • Ideal para: sala, platos agresivos.

Técnica: Single-Mic Drum Recording (Mono Overhead)

Definición

Un solo condensador capta todo el kit, buscando balance natural entre bombo, caja y platos.

Distancia

  • 90–150 cm sobre la caja.
  • O 1.5–2.5 m delante del kit.

Micrófono

  • Condensador LDC (Gran Diafragma) → Neumann U87, AKG C414, Rode NT1.

Por Qué

  • Gran diafragma = rango completo.
  • Capta cuerpo + brillo + ambiente.

Consideraciones

  • Mover el micrófono hasta equilibrar bombo y caja.

Técnica: Kick + Overhead (Two-Mic Drum Technique)

Definición

Separación básica de graves (bombo) y agudos (platos + caja).

Distancias

  • Bombo: 5–15 cm.
  • Overhead: 100–150 cm.

Micrófonos

  • Bombo: Dinámico → D112, Beta52.
  • Overhead: Condensador SDC/LDC → KM184, C451, C414.

Por Qué

  • Dinámico soporta presión sonora.
  • Condensador capta detalle de platos.

Fase

  • Medir distancia del overhead a la caja.
  • Aplicar Regla 3:1.

Técnica: Close Miking Drum Setup

Definición

Micrófono individual en cada elemento para control total en mezcla.

Distancias

  • Caja: 3–5 cm.
  • Toms: 3–8 cm.
  • HH (Hi-Hat): 10–15 cm.
  • Overheads: 80–120 cm.

Micrófonos

  • Caja/Toms: Dinámicos → SM57, MD421.
  • HH/Overheads: Condensador SDC (Pequeño Diafragma) → KM184, C451.

Por Qué

  • Dinámicos reducen sangrado (bleed).
  • Condensadores captan transitorios.

Advertencias

  • Invertir polaridad en caja inferior.
  • Regla 3:1 entre micrófonos cercanos.

Técnica: Room Miking (Micrófono de Sala)

Definición

Captura reverberación natural del kit para dar profundidad.

Distancia

  • 2–4 m del kit.

Micrófonos

  • Ribbon (figura 8) → Royer R121.
  • Condensador omni → C414 omni.

Por Qué

  • Ribbon suaviza platos.
  • Omni capta reflexiones uniformes.

Advertencias

  • Alinear en tiempo con overheads.

Guitarra Acústica

Tipos de Micrófonos Útiles

Condensador Pequeño (SDC)

  • Muy rápido en transitorios.
  • Mucha definición.

Condensador Grande (LDC)

  • Más cuerpo y graves.
  • Sonido más “grande”.

Técnica: Close Miking en el Traste 12

Definición

Micrófono apuntando al traste 12, evitando el agujero de resonancia.

Distancia

  • 20–30 cm.

Micrófono

  • Condensador SDC → KM184, C451, SM81.

Por Qué

  • Captura brillo sin graves excesivos.

Advertencias

  • Evitar apuntar directamente al agujero.

Técnica: Grabación Estéreo (ORTF / X-Y)

Definición

Dos micrófonos capturan la imagen estéreo del instrumento.

Distancias

  • ORTF: 17 cm, 110°.
  • Posición: 30–40 cm del instrumento.

Micrófonos

  • Par de SDC (KM184 o C451).

Por Qué

  • Estéreo natural y compatible en mono.

Advertencias

  • Evitar sumar micrófono adicional sin revisar la fase.

Técnica: Over-the-Shoulder Miking (Sobre el Hombro)

Definición

Micrófono detrás del hombro, simulando la percepción del músico.

Distancia

  • 30–50 cm.

Micrófono

  • Condensador SDC o LDC.

Por Qué

  • Sonido más realista.

Guitarra Eléctrica

Micrófonos Típicos

Dinámico

  • Resiste alto SPL.
  • Resalta medios.

Ribbon (Cinta)

  • Agudos suaves.
  • Graves ricos.

Técnica: Close Miking en el Cono del Altavoz

Distancia

  • 2–5 cm.

Micrófono

  • Dinámico → SM57, MD421.

Por Qué

  • No se satura.
  • Presencia en mezcla.

Advertencias

  • Centro = más brillo; borde = más cuerpo.

Técnica: Dual-Mic Dinámico + Ribbon

Distancias

  • Ambos a 3–5 cm, cápsulas alineadas.

Micrófonos

  • SM57 (ataque) + R121 (cuerpo).

Por Qué

  • Permite moldear el tono.

Advertencias

  • Alinear fase físicamente.

Bajo Eléctrico

Tipos de Captura

DI (Inyección Directa)

  • Señal limpia directa.

Dinámico / Ribbon en Amplificador

  • Captura el color del altavoz.

Técnica: Grabación DI

DI Recomendado

  • Radial J48 / JDI.

Por Qué

  • Graves firmes.
  • Sin problemas de fase.

Técnica: Bass Amp Close Miking

Distancia

  • 5–15 cm.

Micrófono

  • Dinámico (D112) o Ribbon (R121).

Por Qué

  • D112 soporta graves potentes.
  • Ribbon aporta calidez.

Vientos Metal

Tipos de Micrófonos

Condensador LDC

  • Capta todo el cuerpo.

Ribbon (Cinta)

  • Reduce estridencia.

Técnica: Off-Axis a Distancia Media

Distancia

  • 60–120 cm.

Micrófono

  • C414, U87.

Por Qué

  • Sonido equilibrado.

Técnica: Ribbon Close Miking

Distancia

  • 30–60 cm.

Micrófono

  • Royer R121.

Por Qué

  • Agudos suaves.

Piano

Tipos de Micrófonos

Condensador SDC

  • Ataque y definición.

Condensador LDC

  • Cuerpo y resonancia.

Técnica: Close Miking Dentro del Piano

Distancia

  • 15–30 cm de las cuerdas.

Micrófono

  • KM184, C451.

Por Qué

  • Mucho detalle de martillos.

Técnica: Ambient Miking con Tapa Abierta

Distancia

  • 1–2 m.

Micrófono

  • C414, U87.

Por Qué

  • Sonido natural.

Cuerda Frotada (Orquesta)

Técnica: Par Estéreo Principal ORTF

Distancia

  • 2–3 m del conjunto.

Micrófono

  • Par KM184.

Por Qué

  • Imagen realista.

Técnica: Spot Miking (Refuerzo Individual)

Distancia

  • 30–60 cm.

Micrófono

  • DPA 4099, C451.

Por Qué

  • Refuerzo sin perder naturalidad.